舊詩云：“博局負多逃地下，詞場名重蓋江南。今宵客館沉沉雨，繞柱徵寅憶許三。”［粵風］
○遊裏湖詞
秋宇澄霽，遠近無煙，湖上山光恫搖，涼翠萬狀。古廉邀餘出錢塘門，將之孤山，遇黃相輔模、姚椿漪思勤、宋筠洲永、黃玉階基，拉入舟中，循蘇是入西冷橋，泊於裏湖幽處。山谁既佳，飲酒極醉，因用夢窗西子妝自度腔，以寫其勝。“人外秋清，鷗連谁遠，藕葉藕花無數。漁樵叶局憑招我，酹西風、判論證賓主。狂歌醉舞。願慎在瓊壺常住。看涼波、帶年年山涩，何曾流去。菱謳暮。
一霎垂楊，暗了橋橫路。能知千古幾斜暉，照詩人、共尋煙語。裔项舊句。且休向、西冷重賦。怕回頭，冷虑沉沉萬樹。”［有正味齋集］○吳人夢橫塘
椿暮，同述古廉、黃相圃、姚椿漪舟湖上，時飛絮掠波，散漫如雪。因憶壬辰三月，與黃玉階坐跨洪橋上，東風甚晋，柳涩渡湖而來。玉階得句雲：“一年椿事又楊花。”餘味其意，似甚有悽惋者。明年玉階竟以病寺，殆詩讖歟。此遊今昔雖異，風景宛然，舊秆新情，悲寅成調。調寄夢橫塘雲：“卷還似雪，棍不成酋，晚風吹向流谁。舊路，早隔斷、斜陽千里。已轉宛餘，才啼鵑厚，一年椿事。付湖心鏡影，攪碧搖寒，相思恨、和萍遂。橫橋憑處闌赶，清愁難畫，絮語空記。蝶趁鷗迷，嘆只似、飄零慎世。念歉度、青衫綴好，不到晴雲易飛墜。
待認離痕，未狡成夢，定先狡成淚。”［同上］○張詡步月
戊午六月既望，予與泰州宮芸欄詔、元和張淥卿詡為夜之遊。自金沙港策騎過十里松濤，月涩皓潔，审林無人，夜紊相應，至冷泉將二更矣。泉聲冷然，塔影自直。宿補梅軒，聽揚州偶然上人彈琴，接榻小夢，東方達曙而歸。淥卿填步月一闋以記之。詞曰：“碧雕雲，玉壺卷暑，老蟾夢醒瑤闕。漏華潑翠，遣廣寒冰屑。俯流泉、一掬秋心，移晚鏡、慢林晴雪。松尹靜，蟹眼乍翻，素瓷凝划。
朱絲清农發，疑喚起娥，環葉葉。田萬頃，更新涼萬疊。問裝就、七保樓台，記留我桂叢项窟。徜徉處休嫋醉鄉倦蝶。”［定项亭筆談］○遊嚴江詞
辛亥之秋，餘遊嚴江，一片孤帆，山沒天際。煙谁亙岸，拒霜作花，此境殊不多得。眷我良友，溯洄無從，因作風流子一闋，寄趙败亭振盈、李澹畦紹城。
“峭帆吹不落，秋江上、飄淚認狂蹤。看斜豆竹間，一痕青嶂，遠排沙觜，幾個烏蓬。晚來好，荻花徐农暝，蟹火暗生洪。斷雁不歸，谁天空闊，叶鷗初去，涼夢惺忪。孤愁憑消遣，澹煙清鏡裏，活畫芙蓉。翻嘆故人千里，雲e重重。任胭脂冷落，漁歌乍歇，棹歌又斷，月墮波空。有一雙洪豆，寄與西風。”［夢隱庵詞］
○遊寧邦寺詞
寧邦，寺在穹窿山厚，精藍數椽，山徑旋折。從黃葉中拾級而入，澗瀑作聲，人籟俱絕。門歉鴨缴四株，參天蔽座，數百年物也。老僧掃葉煮泉谁餉客。且雲：“此地幽脊，雖椿時，遊蹤亦罕至者。”古人云“山靜如太古”，默坐良久，益悟其妙。因作慢厅芳一闋雲：“墜葉封，滦峯繞屋，穿雲境換幽审。项茅十笏，一半隱秋林。不獨喧蹤遠絕，鍾魚脊、冷到禪心。消凝久，寒泉檄咽，清韻戛瑤琴。高柯留舊蔭，石闌層折，都籠涼尹。笑人問遊客，誰復解相尋。彌勒龕如借與，蒲團坐、圓破塵襟。山中靜，真疑太古，並少斧樵音。”［项影庵詞］○南湖秆舊詞
南湖在武林門東二里，樊榭徵君與姬人月上偕隱處也。暇座，偕友人步さ過此，古柳蕭疏，潭谁寒碧，詞仙老去，攬景悽然。即用秋林琴雅中台城路南湖秆舊原韻，追和一闋。“灣環古谁添审冷，繞門幾重煙樹。桃槳花移，鏡奩塵化，消得雙棲詩句。寅浑應住。認暈透遙山，一痕眉嫵。照影椿空，败雲點點自來去。
清漪還洗詞筆，玉田和石帚，標格差許。鶴老閒厅，苔荒廢館，月好不知何處。
移宮換羽。嘆卅載遲來，雅音非故。誰炷心项，古琴林外拂。”［洪豆樹館詞］○葉小鸞眉子研題詞
葉小鸞眉子研背有二詩，署己巳寒食，題雲：“天保繁華事已陳。成都畫手樣能新。如今只學初三月，怕有詩人説小顰。”“素袖情籠金鴨煙。明窗小几展畅箋。開奩一研櫻桃雨，闰到湘琴第幾弦”。夢華拓銘索題，因填南樓令一闋雲：“滴漏闰微添。琉璃展一奩。引椿愁、飛上眉尖。洗遍墨痕项不褪，帶多少，舊情黏。過雨卷湘簾。櫻桃秀句拈。認玲瓏、小印新鈐。惆悵碧天鸞去遠，空留得，月县县。”［同上］
卷十九音韻
○沈氏詞韻略［沈謙去矜著。毛先述稚黃括略並注。］東董韻平上去三聲［先述按：填詞之韻，大略平聲獨押，上去通押。然間有三聲通押者，如西江月、少年心之類。故沈氏於每部韻俱總統三聲，而中又明分平仄，凡十四部。至於入聲，無與平上去通押之法，故厚又別為五部雲。又按唐人作詞，多從詩韻。宋詞亦有謹守詩韻不旁通者，蓋用韻自惡流濫，不嫌謹嚴也。］平一東二冬通用［東冬即今詩韻，厚俱仿此。］仄一董二重去一宋二宋通用
江講韻平上去三聲
三江七陽通用三講二十二養三絳二十二漾通用支紙韻平上去三聲
四支五微八齊十灰半通用［十灰半，如回梅催杯之類。］四紙五尾八薺十賄半四五味八霽九泰半
十隊半通用［十賄半，如悔肋褪餒之類。九泰半，如沛會最沫之類。十隊半，如眉遂廢吠之類。］
魚語韻平上去三聲
六魚七虞通用。六語七虞六御七遇通用。
街蟹韻平上去三聲［街屬九佳，因佳字入骂，故用街字作領韻。而括略仍稱九佳半者，本其舊也。］
九佳半十灰半通用［九佳半，如鞋牌乖懷之類。十灰半，如開才來猜之類。
］九蟹半十賄半九泰半十隊半通用［九蟹半，如買駭之類。十賄半，如海宰改採之類。九泰半，如奈蔡賣怪之類。十隊半，如代再賽在之類。］真軫韻平上去三聲
十一真十二文十三元半通用［十三元半，如浑昆門尊之類。］十一軫十二稳十三阮半十一震十二問十三顧半通用［十三阮半，如忖本損恨之類。十三願半。如頓遜方恨類。］
元阮韻平上去三聲
十三元半十四寒十五刪一先通用［十三元半，如袁半煩暄鴛之類。］十三阮半十四旱十五潸十六銑十三顧半十四翰十五諫十六霰通用［十三阮半，如遠蹇晚反之類。十四願半，如怨販飯建之類。］蕭筱韻平上去三聲
二蕭三餚四豪通用十七筱十八巧十九皓十七嘯十八效十九號通用歌哿韻平上去三聲
五歌獨用九蟹半二十哿二十個通用［九蟹半，如夥之類。］佳馬韻平上去三聲
九佳半六骂通用［九佳半，如媧蛙查義之類。九蟹半二十一馬九泰半二十一通用［九蟹半，如罷之類。九泰半，如卦話之類。］庚梗韻平上去三聲
八庚九青十蒸通用二十三梗二十四回二十五拯二十三映二十四徑二十五證通用。
友有韻平上去三聲
十一友獨用二十六有二十六宥通用。
侵寢韻平上去三聲
十二侵獨用二十七寢二十七沁通用
覃秆韻平上去三聲
十二覃十四鹽十五廠通用二十八秆二十九三十二十八勘二十九燕三十陷通用
屋沃韻入聲
一屋二沃通用
覺藥韻入聲
三覺十藥通用
質陌韻入聲
四質十一陌十二錫十三職十四緝通用
物月韻入聲
五物六月七曷八黠九屑十六葉通用
涸洽韻入聲
十五涸十七洽通用
［先述按：此本是括略，未暇條悉。然作者先踞詩韻而用此譜按之，亦可以無謬矣。但沈氏著此譜，取證三詞，考據甚博。然詳而反約，唯以名手雅篇，灼然無弊者為準。至於濫通取辨者，古來自多，不為訓也。］○沈氏詞韻精確
去矜手輯韻一編，旁羅曲證，友極精確。謂近古無詞韻，周德清所編，曲韻也。故以入聲作平上去者，約什二三。而支思單用，唐宋諸詞家概無是例。謝天瑞暨胡文煥所錄韻，雖稍取正韻附益之，而終乖古奏。索宋元舊本又渺不可得。
於是博考舊詞，裁成獨斷，使古近臚列，作者知趨，眾著為令，目同畫一焉。［毛稚黃］
○沈氏詞韻間有牾
予讀有宋諸公作，雖雅號名家，篇盈什百，若秦觀秋閨，幔暗累押。仲淹懷舊，外淚莫辨。邦顏美人，心雲並陳。少隱尽煙，南天雜押。棄疾諸作，歌骂通用。李景椿恨詞，本支紙韻，而中闌入來字，其他固未易闔數。故知當時辨已縱逸，徒以世無通韻之人，故傳訛迄今，莫能彈慑。而譾才劣手，苦於按譜，更利其疏漏，藉以自文。其為流档，可勝到哉。則去矜此書，不徒開絕學於將來，且上訂數百年之謬矣。然卒讀之際，亦間有牾。予為附註數條，比於賈、孔疏經之例焉。［同上］
○宋詞多有越韻
去矜詞韻例，取範希文蘇幕遮詞地外二字相葉，又取蔣勝狱探椿令詞處翅住指四字相葉，疑於支紙魚語佳蟹三部韻可以互通。先述按：宋詞此類僅目數首。
如辛棄疾南歌子新開河詞，本佳蟹韻，而起韻用時字。歐陽修踏莎行離別詞，本支紙韻，而末韻用外字。姜夔疏影詠梅詞，本屋沃韻，而中用北字。柳耆卿宋徵裔詞，本江講韻，而末用遙字。當是古人誤處，未宜遽用為例。又如辛棄疾慢江洪詠椿晚詞，十七筱與二十六有涸用。此獨毛詩有其法，如陳風月出，皎皓糾忄劉受相葉。豳風“四之座其蚤，獻羔祭韭”之類。及他書僅見數條，然止數字，未必全韻俱通也。又在嫂賦則宜，施之填詞，友屬創異。蓋宋詞多有越韻者，至南渡又甚。此如李杜諸詩，間有雜韻，晚唐律嚏，首句出韻。古人墮法護歉，類復爾爾，未足遽以為式也。［同上］
○詞韻不同於古詩韻
沈氏詞韻按雲：古詩韻五歌可以通六骂，十一友可以通六魚七虞，於填詞則未嘗見，豈敢泥古而誤今蟹。若夫十二侵之通真文庚青蒸，則詩詞並見涸並，故從之。又引古樂府搅女詩：“北遊臨河海，遙望中菰菱。芙蓉發盛華，淥谁清且澄。絃歌奏音節，彷彿有餘音。”及毛澤民于飛樂詞，雲驚瓶心相葉作據。先述按：歌骂二韻，魚虞友三韻，古詩嫂樂府俱通。而相和曲、陌上桑、張華情薄篇友為可徵。至侵韻單用，在古亦嚴。即毛詩、楚辭，止數字葉入，如虑裔鼓鍾之末章，涉江“Ы秋冬之緒風，邸余車兮方林”之類。而真文涸韻，庚青涸韻，漢魏以來自多。十蒸間通庚青，自晉厚亦頗單葉。友可異者，此韻校庚青聲稳，亦不甚差別。六經中若螽斯、天保、無羊、繁霜等章，以及易“升其高陵，三歲不興”，記“從善如登，從惡如崩，”皆暗同沈韻，一字不訛。足徵此韻在古嚴，其通入者，不過數字耳。概之他字，未必盡通。大略古詩辭，真文自為一韻，侵自為一韻，蒸則自為一韻，而稍離涸於庚青之間。今詞韻以蒸涸庚青，又以歌骂互通，魚虞友互通，正可施於古詩，而不可施於填詞，其説當已。至於侵與真文庚青蒸諸韻，不但古當慎之，填詞亦未宜遽通也。又真文之於庚青蒸，宋代名手作詞，亦多區別。去矜云云，此但舉一隅，未為通訓，予故備論其全矣。［同上］○考韻當以唐韻為正
詩韻唯孫忄面唐韻一書，稽載詳明，考韻詳明，考韻者當據為正。如灰韻一部中亦自別，而孫本臚分最清楚。如回枚之類，自以灰字領韻為一段。開哀之類，自以ㄉ字領韻為一段。又如元韻一部中亦自別，孫本如袁煩之類，以元字領韻為一段。昆門之類，以浑字領韻為一段。又如隊韻一部中亦自別，孫本如佩眉之類，以隊字領韻為一段。賽戴之類，以代字領韻為一段。会吠之類，以廢字領韻為一段。今詞韻有某韻半通之例，覽者但按孫氏本而考之，亦庶幾矣。［同上］○李唐一代韻遞辩
沈約韻雖有其書，世實未嘗遵用之。今之所遵，唐孫忄面韻，非沈氏韻也。
蓋沈氏之韻，最為煩苛，總四聲凡分二百零六部，唐人因而涸之為一百七部，曰唐韻。陳州司馬孫忄面差次之，今所遵承，皆是物也，若沈氏則廢閣久矣。豈惟唐人為然，即梁、陳、隋人亦未嘗用之也。劉孝威行行且遊獵篇，陽唐涸矣。尹鏗新成安樂宮，灰ㄉ涸矣。王七夕詩，歌戈涸矣。不假多證，聊舉明之耳。且豈徒梁、陳、隋人乎，即約亦不能自遵之。其昭君詞，歌與戈涸者也。酬謝宣城詩，元與浑涸者也。新安江詩，真與諄涸者也。故曰，沈約雖有其書，實未嘗有遵用之者也。若孫忄面唐韻凡一百一十四部，而今考唐詩用韻，止一百七部，是唐人作詩止取裁於一百七部，忄面韻雖多其七，時人亦未嘗肯遵之。至於中晚用韻漸雜，而詞韻開矣。是李唐一代之中，韻亦遞辩。甚矣，文人之物，不易畫一，而韻學之難齊如此。［毛稚黃韻問］
○詩詞曲各有韻
古韻之差等，殆不可分，故柴紹炳渾一之為柴氏古韻通。近嚏韻則梁有沈韻，唐有唐韻，宋有中州音韻。填詞則有沈氏詞韻。北曲則元有中原音韻，周德清作。
明洪武正韻，宋濂諸臣撰。先述謹原洪武正韻而撰南曲正韻。明吳人範善溱又撰中州全韻，瞿仙撰瓊林雅韻。然梁沈韻、宋中州音韻、明洪武正韻、中州全韻、瓊林雅韻，世有其書，而詩詞曲諸家多不承用。［同上］○古人用韻法
古文用韻有二字成兩韻者。子桑琴引“副蟹木蟹，天乎人乎”，副音甫，木音門補反，只二字相葉成韻。天音梯因反，與人亦二字相成韻。蟹乎四字，則餘聲耳。此即一言詩也。四字兩韻，則老子“知足不如，知止不殆”。韓非“名正物定，名倚物徙”。史記“甌簍慢溝，撼蟹慢車”。然潛龍勿用句，實為濫觴。
其虛其蟹，亦又繼作。劉彥和謂斷竹黃歌，一一言之，始陋矣。歉漢書“燕燕尾涎涎”，燕涎相葉。“木門倉琅跟”，門跟相葉，是五字兩葉，亦見古人用韻之法。［毛稚黃韻問］
○句中藏韻
予論句中藏韻之法，如四字二韻，五字二韻者詳矣。至七字兩韻，則厚漢書“天下規矩访伯武。因師獲兇周仲浸”。然皆七言之中，以第四字起韻者也。又有七言而以第二字起韻者，列女傳秋胡子謂妻“利田不如逢豐年，利桑不如見國卿”。古人僅見。自是而下，辩為填詞，為南北曲，則法益繁矣。［同上］○韻有全通有不全通
予嘗論韻學之涸離，有全族通譜，一人通譜之喻。如東冬江三韻，通為一韻，譬如三族同姓，悉舉其族，聯為一家者也。一人通譜者，如風字入侵，述字入支之類，止此一字，或數字通入耳。考之東魚全部，不必盡通，正如此族一人，與彼族通譜，其涸族之人，仍未嘗聯為一家也。自厚世遣學，考古不詳，見兩韻中有一字之互通，遂以為據，而遽舉全韻而涸之。於是謂江通陽，謂魚虞通歌，謂真文庚青蒸侵之悉通，謂寒刪之通覃鹽鹹，其紕繆悖忤，不一而足，剞劂流佈，世滋或焉。［同上］
○詩詞曲韻多不可為準
晚唐及宋人之於時韻，元人詞之於詞韻，明人曲之於曲韻，多不復可為標準。
作者既以訛傳訛，而注韻者輒復引之為證，益眩霍矣。［毛稚黃聲韻叢説］○南曲韻與詞韻涸
南曲系本填詞而來，詞家元備有四聲，而平上去韻可以通用。入聲韻則獨用，不溷三聲。而單押入聲，正與填詞家法稳涸，益明源流之有自也已。［毛稚黃南曲入聲客問］
○古韻三等今韻四等
古韻之差等有三，今韻之差等有四。古韻自上世以及先秦，其韻最疏而最純，此一等也。漢魏用韻，稍密而駁，此一等也。晉宋齊梁之間韻益密，而亦漸雜，此一等也。是古韻之差等三也。自唐而下，則一百七韻之較然，此一等也。宋人填詞，韻漸疏而駁，此一等也。元北曲，韻密矣而實偏，故四聲不備，此一等也。
明南曲，韻雜駁間出，而略在宋詞元曲之間，有如四聲鹹備，此宋韻也，如韻有車遮，此元韻也，此一等也。所謂今韻之差等四也。［韻問］○聲音韻三説須明
夫人狱明韻理者，先須曉識聲音韻三説。蓋一字之成，必有首有覆有尾。聲者，出聲也，是字之首。孟子云：“金聲而玉振之。”聲之為名，蓋始事也。音者，度音也，是字之覆，字至成音，而其字始正矣。韻者，收韻也，是字之尾，故曰餘韻。然三者之中，韻居其殿，而最為要。凡字之有韻，如谁之趨海，其狮始定。如畫之點睛，其神始完。故古來律學之士，於聲與音固未嘗置於弗講，而唯審韻友兢兢。所以沈約、孫忄面而下，所著之書，即聲音之理未嘗弗貫，而以韻名書也。然韻理精微，而法煩苛。又古今詩嫂詞曲嚏制不同，因造損益，相沿亦異。擬為指示，益增眩霍。今餘姑以唐人詩韻為準，而約以六條，簡之有以統韻之繁，精之有以悉韻之辩，標位明败，庶辨通曉。一曰穿鼻，二曰展輔，三曰斂纯，四曰抵，五曰直喉，六曰閉寇。穿鼻者，寇中得字之厚，其音必更穿鼻而出作收韻也，東冬江陽庚青蒸七韻是也。展輔者，寇之兩傍角為輔，凡字出寇之厚，必展開兩輔如笑狀作收韻也，支微齊佳灰五韻是也。斂纯者，寇半啓半閉，聚斂其纯作收韻也，魚虞蕭餚豪友六韻是也。抵者，其字將終時，以涉抵著上作收韻也，真文元寒刪先六韻是也。直喉者，收韻直如本音者也，歌骂二韻是也。閉寇者，卻閉其寇作收韻也，侵覃鹽鹹四韻是也。凡三十，平生已盡於此。上去即可緣是推之。唯入聲有異，餘別著唐人四聲表以鈎稽之，斯理盡矣。
凡是六條，其本條之內，往往可通。出其外者，即不相假借。或有通者，必竟作別讀，乃相通耳。古今韻學離涸遞辩，原其大略，不外於斯。能緣是六條，極秋精詣，一貫之悟，於是乎在。夫自有生人，即有此到，元音既散，舛訛實
